1967 Paul Scofield
A estrela vencedora do Oscar de A Man For All Seasons foi um dos maiores atores shakespearianos de todos os tempos
Extremamente nobre na aparência… Paul Scofield em 1967 Fotografia: Jane Bown para o Observer
No palco, o actor Paul Scofield, que morreu aos 86 anos, foi mais corajoso que um leão. Fora do palco, esse homem genial mantinha a vida privada quieta como um rato. Isso pode tê-lo tornado um assunto frustrante e decepcionante para entrevistadores e biógrafos, mas garantiu que sempre fosse celebrado pelo talento, nunca apenas como uma celebridade. É quase impossível pensar num actor para quem o termo “amor” seria mais inadequado.
Paul Scofield
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Como Richard Eyre, ex-director artístico do National Theatre , que tentou Scofield de volta ao teatro para interpretar John Gabriel Borkman no NT em 1996, observou: homem, tão humano e decente, e curiosamente desprovido de ego – todo o orgulho que ele tem é canalizado através do que faz de forma brilhante. Ele tem uma personalidade muito poderosa, mas não existe como uma idiossincrasia paralela.”
Nasceu em Sussex para a esposa do director da escola da aldeia Hurstpierpoint. Tinha 13 anos quando descobriu a representação na escola Vardean para meninos em Brighton, onde era considerado um académico sem esperança. Vestiu uma peruca loira para o primeiro papel como Julieta em Romeu e Julieta e o talento natural e maneira fácil no palco renderam-lhe outros papéis principais, incluindo Rosalind em As You Like It.
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Nunca houve dúvidas de que estava destinado a uma carreira no teatro e em 1939, aos 17 anos, deixou a escola para começar a formação no teatro de repertório de Croydon. A guerra interveio, mas Scofield foi declarado inapto para o serviço devido a um defeito no dedo do pé que o impedia de usar botas militares. Com a escola de Croydon fechada, Scofield mudou-se para o teatro de máscaras de Londres e quando dois dos professores, Eileen Thorndike (irmã do famoso actor Sybil) e Herbert Scott, decidiram evacuar a escola para Devon e administrá-la como um teatro de repertório, Scofield foi com eles.
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Aqui começouo treino a sério, desempenhando uma sucessão de papéis, muitos dos quais não teriam surgido tão cedo, não fosse a guerra. Embora ainda não tenha 20 anos, as performances a notaram-se. Um crítico local ficou impressionado, declarando: “Alguém hesitaria em colocar quaisquer limites ao que esse actor será capaz de fazer à medida que envelhecer”.
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De facto, não havia limites, excepto talvez aqueles que ele impôs a si mesmo no final da carreira, o que significava que havia menos aparições no palco do que se poderia desejar. Numa entrevista, o próprio Scofield declarou certa vez: “Como actor, não admito nenhuma limitação. No ensaio, deparamo-nos com barreiras aparentemente intransponíveis, mas se podemos ultrapassá-las com imaginação, ultrapassar nosso alcance natural, é surpreendente quão elástico eu tenho que ir não tão longe quanto eu puder, mas até onde for necessário. Cabe a outra pessoa dizer se eu fiz papel de bobo.”
Paul Scofield
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Scofield, mais nobre na aparência do que bonito, sempre parecia mais maduro do que era (disse uma vez que tinha bolsas sob os olhos aos 17 anos) e mesmo nessa tenra idade as feições tinham uma aparência atemporal em vez de um ídolo do espectáculo. que lhe permitiu interpretar papéis destinados a actores muito mais velhos.
Mas foi a voz que o marcou. Já tinha a sonoridade e “doçura de ferro” que o director de cinema Fred Zinnemann, que dirigiu Scofield na performance vencedora do Oscar como Thomas More em A Man For All Seasons (1966), chamou de “um Rolls Royce sendo iniciado”. O crítico JC Trewin uma vez descreveu a voz de Scofield como “luz do sol numa coluna quebrada”.
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The Train
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Isso não quer dizer que um homem que se tornou um dos maiores actores shakespearianos de todos os tempos sempre achou fácil falar em verso. Mais tarde na vida iria admitir que no início da carreira achava que encontrar o sentido do verso era suficiente, e que só mais tarde percebeu a importância crucial do ritmo.
Percorrer o país fazendo apresentações em fábricas de munições e outros locais levou-o a descansar brevemente, em 1942, no Birmingham Rep, um teatro que teria um papel importante na carreira. Aqui foi um Horácio excepcional em Hamlet e também conheceu a futura esposa, a actriz Joy Parker, que foi escalada como Ophelia. Os dois casaram-se em 1943, e foi o contentamento com a vida conjugal e familiar que logo se seguiu que deu a Scofield a base que garantiu que nunca se tornasse muito cheio de si ou considerasse a actuação muito glamourosa.
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July 1996, London, England, UK — Paul Scofield in ‘John Gabriel Borkman’ — Image by © Robbie Jack/CORBIS
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Representar, opinou uma vez, era apenas “meu trabalho”. Foi através da família, não da carreira, que Scofield se definiu. Certa vez, quando perguntado como gostaria de ser lembrado, respondeu: “Se tem uma família, isso é para ser lembrado”. Após a guerra, retornou ao Birmingham Rep, um dos teatros mais vibrantes do país sob a orientação do renomado Barry Jackson. Mais uma vez, um grande número de papéis se seguiu rapidamente, de Konstantin em A Gaivota a um memoravelmente bombástico Sr. Toad em Toad of Toad Hall.
Paul Scofield
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The Train (1964)
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Foi em Birmingham que Scofield também conheceu um jovem director de 20 anos chamado Peter Brook. que estava a começar a carreira. Nos anos seguintes, os dois homens seriam cruciais para o futuro e a reputação um do outro. Brook foi o primeiro director moderno e em Scofield, cuja presença ainda no palco evitou a extravagância de uma geração anterior, encontrou o primeiro grande actor moderno.
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Henry V
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Como Peter Hall iria observar, o talento de Scofield era “uma paixão sulfurosa” e a actuação oferecia ao teatro britânico do pós-guerra “uma nota inteiramente nova” que o diferenciava dos Oliviers, Gielguds e Richardsons que vieram antes. Brook’s Hamlet (1955), que ficou conhecido como Moscovo Hamlet por causa de a temporada na URSS, onde Scofield foi o primeiro actor de língua inglesa a interpretar o papel desde 1917, foi verdadeiramente um Hamlet por uma geração; embora Scofield já tivesse desempenhado o papel com aclamação considerável em 1948 para o director Michael Benthall em Stratford. Harold Hobson declarou que “nunca tinha visto um Hamlet mais atingido pela pálida agonia da irresolução”. (Em 1990, Scofield fechou o círculo e interpretou o Fantasma no filme Hamlet de Zefferelli, estrelado por Mel Gibson no papel-título.)
Paul Scofield
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Scofield foi atraído para Stratford com Jackson e Brook em 1946 e começou uma longa associação com o RSC. Foi nessa época que também começou a trabalhar na rádio, meio que adorava e que era o veículo perfeito para a sua bela voz. Mesmo mais tarde, quando abandonou o teatro por longos períodos, continuou a aparecer em peças de rádio da BBC e fazer muitas leituras, atraído tanto pela qualidade quanto pelo anonimato que o meio oferecia. Foi onde fez alguns dos maiores trabalhos.
Paul Scofield
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O cinema nunca teve o mesmo apelo para ele. Hollywood frequentemente acenava desde o final da década de 1940 e Darryl Zanuck ao ver um teste de tela de Scofield declarou: “Aquele actor! O melhor que eu já vi desde John Barrymore.” Nos primeiros anos e com uma família jovem, Scofield não tinha intenção de se mudar para Los Angeles e, quando se tornou uma estrela estabelecida no teatro britânico, viu o que Hollywood tinha feito com alguns dos contemporâneos, incluindo Richard Burton, um jovem actor com um talento clássico que Scofield reconheceu quando admitiu que temia “chegar ao Rei Lear antes de mim”.
This is Paul Scofield, Peter Shaffer and Peter Hall in rehearsals for Amadeus in 1979.
Robert Shaw, Nigel Davenport, Wendy Hiller and Paul Scofield in “A Man For All Seasons”
Robert Shaw, Nigel Davenport, Wendy Hiller and Paul Scofield in “A Man For All Seasons”
No final, não foi uma competição. Scofield abordou o papel pela primeira vez com apenas 40 anos em Stratford em 1962 numa produção de Peter Brook descrita por Kenneth Tynan como “uma poderosa farsa filosófica” encenada “num mundo sem deuses, sem possibilidade de resolução esperançosa”. Sobre o Lear de Scofield, declarou: “Nunca verá outro igual.” A produção fez uma turneé de êxtase ao redor do mundo, e uma versão cinematográfica foi feita em 1969. Trinta e três anos depois, Scofield retornou ao papel de Lear numa excelente produção para a Radio Three.
Paul Scofield
Quiz Show
Paul Scofield, attore britannico
No final, todo o trabalho de Scofield no cinema totalizou menos de 20 papéis e, embora claramente não fosse o seu ambiente natural – disse ao seu biógrafo Garry O’Connor que não gostava da intrusão da câmera – as melhores performances foram magníficas. Merecidamente ganhou o Oscar por Sir Thomas More em A Man For All Seasons, um papel no qual já havia triunfado no palco. Não apareceu para receber o Oscar e foi postado para ele de Hollywood e quebrou no trânsito, o que não preocupou o actor nem um pouco.
Vinte anos depois, recebeu outra indicação ao Oscar pelo papel como Mark Van Doren em Robert Redford’s Quiz Show, um filme que chamou a atenção de uma geração mais jovem que nunca teve a oportunidade de vê-lo no palco. Dois anos depois, interpretou o juiz Danforth na versão cinematográfica de Nicholas Hytner de The Crucible, de Arthur Miller, e foi a melhor
Paul Scofield receives BAFTA award in 1997 for Best Performance by an actor in a supporting role in The Crucible (1996).
Paul Scofield in Periclies, Prince of Tyre at the Royal Shakespeare Company in 1941.
Paul Scofield in Carve Her Name with Pride (1958)
O palco, no entanto, foi a sua casa nas décadas de 1950 a 1970, embora, à medida que essa década avançasse, as aparições se tornassem mais raras. As escolhas sempre foram ecléticas, indo dos grandes papéis clássicos ao musical Expresso Bongo (1958) e até uma peça exclusiva de Jeffrey Archer em 1989.
Longe do repertório clássico, os maiores sucessos foram como o padre encharcado de uísque numa adaptação teatral de O Poder e a Glória, de Graham Greene, uma parte que teve que cavar muito dentro de si para encontrar, e que Laurence Olivier, nunca um para ser generoso com outros actores e rivais em potencial, declarou: “o melhor desempenho que me lembro de ter visto”.
Paul Scofield
Paul Scofield
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Outros papéis notáveis foram como Alan West em Savages de Christopher Hampton (1973) e como o invejoso Salieri, em Amadeus de Peter Shaffer dirigido por Peter Hall no National Theatre em 1979. Este último foi um triunfo e Scofield poderia ter ido com ele para Nova York . Em vez disso, escolheu ficar no National e interpretar Otelo, um papel que ele já tinha feito na rádio numa produção de 1972 de John Tydeman, que dirigiu grande parte do melhor trabalho de rádio do actor.
Foi por volta da época de Otelo no National que as aparições de palco de Scofield começaram a tornar-se menos frequentes. Embora algumas aparições na TV, mais particularmente o papel-título numa adaptação em série de Martin Chuzzlewit na BBC TV em 1994, trouxeram mais atenção para ele, as aparições no palco foram poucas e distantes entre si.
Paul Scofield as King Lear, 1964.
Paul Scofield as Hamlet
Paul Scofield as Coriolanus (1961)
Quando apareceu no palco, deslumbrou mesmo na velhice. Em 1992, interpretou o Capitão Shotover na produção de Trevor Nunn de Heartbreak House no West End, e interpretou John Gabriel Borkman, o banqueiro desonrado, na peça de Ibsen no National em 1996. Foi, declarou Michael Billington do Guardian, “o melhor desempenho desde Rei Lear”, acrescentando que “a grandeza de Scofield está na maneira como revela a turbulência privada por trás da fachada de postura”.
A última aparição no palco foi no Almeida, em 2001, quando leu as cartas de amor que Anton Chekhov escreveu à catriz Olga Knipper, que mais tarde se tornou sua esposa. Foi um círculo completo para Scofield que conheceu o então frágil Knipper de 86 anos quando interpretou Hamlet em Moscovo todos aqueles anos antes.
PAUL SCOFIELD, 1950S
Paul Scofied (1922-2008)
Maggie Smith and Paul Scofield, 1987
Foi a perda do teatro que Scofield se apresentou tão raramente no palco durante os últimos 30 anos de vida, mas talvez não tivesse sido um grande actor se tivesse mais necessidade de se apresentar. Para muitos actores, é uma falha nos personagens ou algum dano à sua personalidade que os torna actores em primeiro lugar. Este obviamente não foi o caso de Scofield, que não levou a actuação para casa com ele e claramente encontrou tanto contentamento com a família e olaria no seu jardim de Sussex em Balcombe quanto interpretando os grandes papéis.
Isso também não rebaixava, mas apenas aumentava a sensação de um actor cujo centro ainda quieto não era uma postura, mas a coisa real. Foi feito CBE em 1956, rejeitou o título de cavaleiro, mas aceitou ser feito Companheiro de Honra em 2001.A maior honra, no entanto, foi dar muito prazer ao público que frequentava o teatro.
Henry VIII (Robert Shaw) and Thomas More (Paul Scofield) debate in A Man for All Seasons (1966)
Director Fred Zinnemann and Paul Scofield on the set of A Man for All Seasons (1966)
Daniel Day Lewis, Nicholas Hytner, Paul Scofield, and Karron Graves on-set of The Crucible (1996)
| Nasceu | David Paul Scofield 21 de Janeiro de 1922 |
|---|---|
| Morreu | 19 de Março de 2008 (86 anos) Brighton , East Sussex , Inglaterra |
| Lugar de descanso | St Mary’s Churchyard, Balcombe |
| Ocupação | Ator |
| Anos activos | 1940–2006 |
| Cônjuge(s) | Joy Parker ( m. 1943) |
| Crianças | 2 |
Dame Margaret Rutherford, Paul Scofield, and Mary Ure in ‘Time Remembered’ by Norman Parkinson (1955)
Cartell original del film Un home per a l’eternitat (A Man for All Seasons), del 1966.
Burt Lancaster Paul Scofield
Paul Scofield
a man for all seasons
Paul Scofield
Scofield morreu de leucemia em 19 de Março de 2008 aos 86 anos no Royal Sussex County Hospital em Brighton , East Sussex , Inglaterra .O serviço memorial foi realizado na Abadia de Westminster no primeiro aniversário da morte. A esposa Joy morreu quatro anos depois, em 7 de Novembro de 2012, aos 90 anos.
Lápide de Paul e Joy Scofield no cemitério de St Mary, Balcombe, West Sussex
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