segunda-feira, 23 de novembro de 2015

11 Minutos (Jerzy Skolimowski


Na resposta pouco ortodoxa para filmes de acção de Hollywood, Jerzy Skolimowski fez um filme que é mais do que (ou talvez exactamente) o que parece.Em termos narrativos, há a (inconsciente) batalha pela sobrevivência de um bloco humano que enfrenta seu destino 05:00 - 17:11 num determinado dia. O extraordinário aqui é que, dentro da geometria apertada de seu roteiro, Skolimowski liberta-se da carga psicológica do cinema. Há ainda alguns traços psicológicos aqui e ali, o ciúme de um marido, um sentimento de rompimento, mas a maioria das histórias entrelaçadas desdobra-se sem expor claramente as motivações dos personagens, que permanecem suspensos num limbo de suspense.




Esta estratégia anti-psicológica não é novidade para Skolimowski. 1967 obra-prima do velho mestre Le départ contou com um jovem louco, Jean-Pierre Léaud compulsivamente tentando a roubar um Porsche, enquanto em 2010 Skolimowski define Vincent Gallo contra a natureza selvagem e ao Calvário da actual escuridão ideológica em Essential Killing. 

Andrzej Chyra

11 Minutos pode ser visto como uma extensão maneirista deste projecto do essencialismo cinematográfica.Numa jogada inteligente, o Festival de Cinema de Veneza agendou 11 Minutes no mesmo dia da estreia de Doc de Baumbach-Paltrow De Palma. 11 Minutos deixa-nos pendurados no mesmo vácuo psicológico (e orgia tempo-movimento), que explodiu em Femme Fatale ( 2002), embora aqui desprovido de género.

Paulina Chapko

O tempo é, obviamente, um elemento-chave de 11 minutos. Num arremesso surpreendente de miragens onde o tempo se expande e contrai vertiginosamente.  Skolimowski gerencia os 81 minutos do filme, que correspondem a 11 minutos de ficção, para se sentir como em tempo real: um feito no qual as passagens da inacção plantada pelo roteirista e director da história desempenham um papel fundamental.

Agata Buzek

E o que dizer da mensagem do filme? Criptografado num pedaço conjunto final sublime e o quadro de queimação no projector no final do espelhamento epílogo Le partida -Skolimowski define um nó multivocal moderno, questionando de significado. 

anna maria buczek

O que leva os personagens para o abismo? É desespero humano, o absurdo existencial, ou puro fatalismo niilista? Existe uma força externa que controla o destino, além da mão do director? E que diabo é esse objecto suspenso no céu, o que fascina e perturba os personagens? Há vozes que falam para nós das telas que nos rodeiam? E, finalmente, qual é o lugar da humanidade no caos audiovisual barulhento de hoje?

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